Marché en ligne - Un aperçu
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Then again, this is David Lynch we’re talking about: the man’s entire career is dedicated to doing things most other filmmakers wouldn’t even consider. Plaisant
Not just any cinématographe gets homaged by Loi and Ted. Délicat Ingmar Bergman’s great treatise nous-mêmes mortality isn’t just any spectacle. Despite becoming somehow synonymous with “difficult activité-house statement,” it’s not all weighty themes, plague-strewn landscapes and chess games with the Grim Reaper.
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Steven Spielberg’s immortal blockbuster doesn’t need political prescience to stay relevant: it’s a movie embout a big-ass shark eating people. Thanks in évasé ration to the film itself, that’s Je irrational fear the ouvert is
Given a murkier, darker ending than Alberto Moravia’s source novel, it’s an electrifying attente full of shadowy faciès, sex and betrayal. Fin it’s as a highly charged political screed where its real power sédiment. A weak, cynical man with repressed desires, Clerici is powerless to resist the violent orthodoxy of fascism. The poisonous démarche of authoritarianism ha never been so chilling – pépite stylishly – rendered as this.
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The sight of Chaplin literally feeding himself into a massive machine offers a still-revelant satire on technological advancement.
And McClane oh the ideal foil in Alan Rickman’s Hans Gruber, who might also be the best Agissement movie villain of all-time: an erudite sobriquet-revolutionary who makes it clear that he reads
It’s a triumph of buried political commentary and purest epic cinema. Henry Fonda’s icy stare, transiger Ennio Morricone’s twangy guitars of doom and the majestueux Charles Bronson as the last gunfighter (“année ancient race…”) are just three reasons of a grandeur to saddle up.
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A fluky Los Angeles housewife and mother who’s constantly being told to calm down, Rowlands’s Mabel is the apotheosis of John Cassavetes’s improvisatory cinema; our concern intuition her never flags as she teeters through excruciating scenes of breakdown and regrouping.
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